《詩經(jīng)·陳風(fēng)》中有《株林》篇，從題目來看，就很有意境，文字內(nèi)容也很是簡約雋永：

　　胡為乎株林？從夏南。

　　匪適株林，從夏南。

　　駕我乘馬，說于株野。

　　乘我乘駒，朝食于株。

　　對(duì)于這首詩，漢以降兩千年間無數(shù)解詩家認(rèn)識(shí)很是一致，均從“刺靈公也”，并在這一題義下展開推論考據(jù)，深文周納，代代相沿，步步深入。

　　為什么對(duì)《詩經(jīng)》中許多篇章解讀時(shí)，不同時(shí)代、不同學(xué)者異義迭出，而對(duì)這一首僅有短短八句且語焉不詳?shù)男≡妳s千古同論？原因大致有三：一是《毛序》先聲奪人：“《株林》，刺靈公也。淫乎夏姬，驅(qū)馳而往，朝夕不休息焉?！币詸?quán)威之勢而立論；二是這一論點(diǎn)看似于史有據(jù)?！蹲髠鳌ば拍辍放c《左傳·宣公十年》中詳實(shí)生動(dòng)地記載了“陳靈公與孔寧、儀行父通于夏姬”，陳靈公為夏征舒所殺的事；三是“美刺”說符合漢以來形成的社會(huì)倫理道德觀，有助于表達(dá)托古改制的愿望。于是大家都在“刺靈公”這一題義之下，津津有味地論述詩史之印證，不惜回避或著意軟化種種硬傷。

　　研究分析《詩經(jīng)》形成和流傳的時(shí)代背景，以及《株林》詩文中的幾處關(guān)鍵概念，參以文物考古發(fā)現(xiàn)和典籍記載，不難看出漢儒“以史證詩”的牽強(qiáng)與偏頗。

　　其一，“詩三百”之所以匯聚而成，不外乎采詩與獻(xiàn)詩兩種渠道。周王室設(shè)立一種叫“行人”的采詩官，“振木鐸徇于路，以采詩，獻(xiàn)之大師，比其音律，以聞?dòng)谔熳印保ā稘h書·食貨志》）?；蛘呤且?guī)定年滿60歲的男子和年滿50歲的女子，凡是沒有子女的，“官衣食之，使之民間求詩，鄉(xiāng)移于邑，邑移于國，國以聞?dòng)谔熳印保ê涡荨洞呵锕蚪庠b》）?！秶Z·周語》記載有“使公卿至于列士獻(xiàn)詩”，讓貴族和知識(shí)分子獻(xiàn)詩以“補(bǔ)察其政”。這是一種充滿浪漫色彩的治政之道。但無論如何浪漫，采詩者與獻(xiàn)詩者也不敢將譏刺君主的民歌譜上曲子獻(xiàn)之于朝廷，統(tǒng)治者更不會(huì)將其匯集成冊廣而傳之。

　　其二，周王室勞師動(dòng)眾地搜集歌謠的目的，是為了了解掌握民心風(fēng)俗，以固其“王化之基”?！抖Y記·王制》載：“命太師陳詩以觀民風(fēng)?！薄稘h書·藝文志》也講道：“故古有采詩之官，王者所以觀風(fēng)俗，知得失，自考正也?！倍吨炅帧啡糇黛`公通夏姬講，則只是奴隸主貴族的私生活，無礙民風(fēng)，也不致危及周王朝統(tǒng)治，似乎沒有必要從眾多民間歌謠中把它選編進(jìn)《詩三百》中去，以自揭其丑或刺激陳國貴族。

　　其三，《國風(fēng)》反映民風(fēng)，多為社會(huì)下層人士吟誦出的民歌，往往以坦率、質(zhì)樸、直白為特色，不事雕琢，不那么隱晦宛曲，正如何休在《春秋公羊解詁》中所言：“男女有所怨恨，相從而歌，饑者歌其食，勞者歌其事?！倍鴼v代學(xué)人解《株林》，卻盤桓曲折，發(fā)幽探微，窮盡“味外之旨”，顯然是在以今律古，忽視了《詩經(jīng)》形成的時(shí)代背景，也背離了文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律。朱熹曾在《朱子語類》中批判《詩序》：“大率古人作詩，與今人作詩一般，其間亦自有感物道情，吟詠性情，幾時(shí)盡譏剌他人？只緣序者立例，篇篇要作美刺說，將詩人的意思盡穿鑿壞了。且如今人見人才做事，便作一詩歌美之或譏刺之，是甚么道理？”朱熹對(duì)于文學(xué)，既是實(shí)踐家又是研究家，體會(huì)深刻，這番批駁，殊為透徹暢快?？上诮馕觥吨炅帧窌r(shí)，卻也未脫舊轍，令人遺憾。

　　其四，前人認(rèn)為是刺靈公的立論之基，僅是“從夏南”三字?！睹珎鳌吩疲骸跋哪?，夏征舒也”?？追f達(dá)《正義》云：“征舒字子南，以氏配字，謂之夏南，楚殺征舒，《左傳》謂之‘戮夏南’，是知夏南即征舒也”。這種生硬的強(qiáng)辭實(shí)是讓人難以信服。一則夏南是否人名尚須考證，因?yàn)椤秶L(fēng)》百余首中，除此處此說之外，再未見有人名入詩；二則《左傳》記載“戮夏南”，何嘗不是傳抄中“戮夏子南”的漏寫，或是指地域，即在夏南一帶大肆殺伐呢。

　　其五，株林究竟是什么？在何處？《毛傳》稱：“株林，夏氏邑也?！焙笕艘蔡岢觥爸辍睘橄氖弦?。歷史上夏御叔及其子夏征舒封地，在今河南省西華縣西夏鎮(zhèn)一帶。近年考古相繼發(fā)現(xiàn)的陸城遺址、西夏亭遺址等，表明這一區(qū)域在商周時(shí)期經(jīng)濟(jì)較為活躍。但沒有任何考古發(fā)現(xiàn)或史料記載顯示這里漢以前曾稱為“株林”或“株”，后來“株林”或“株”這些地名指向這里，也是源自漢儒注詩。一人臆斷竟成千古之論，足見輕信與盲從之害矣。

　　其六，陳國都城與今天淮陽老縣城區(qū)域大致相同。1980年，河南省博物館對(duì)淮陽東南城墻進(jìn)行試掘，結(jié)果表明最早的城墻修建時(shí)代為春秋早期，進(jìn)一步證明了這里是陳國都城。而此距夏氏封邑約110華里，陳靈公乘車去會(huì)夏姬至少需要五個(gè)多小時(shí)。以他一國之君的身份，不可能夜宿荒野，也不至于凌晨兩三點(diǎn)鐘就動(dòng)身趕夜路，他又怎么能“朝食于株”呢？可見株林即便就是夏氏封邑，依前人意解讀《株林》，也存在客觀上的很大偏差。

　　綜上可知，將《株林》旨意定在刺靈公，于史有疑，于情有悖，于據(jù)莫考，只能算是詩學(xué)研究的一家之言。那么《株林》一詩究竟在說什么呢？我們也不妨從“夏南”來破解這一密碼。

　　“夏”一詞是歷史文博界“三代”研究中一個(gè)重要概念。夏朝疆域大致包括今天陜西、山西、河北、河南、山東等地，商亡夏后，這一區(qū)域內(nèi)的列國仍泛稱諸夏，如《論語》稱：“夷狄之有君，不如諸夏之亡也?！薄盾髯印分v：“君子居楚而楚，居夏而夏。”夏成了帶有濃郁文化意蘊(yùn)的地理名詞。周朝建立后，周王室處處托古，將其廟堂音樂也稱夏聲，即是“中原王之正聲”。而古文字中，夏、雅二字互通，夏聲即雅聲，《王制篇》云：“聲則凡非雅聲者舉廢。”“南”在殷墟出土甲骨文中，字形為繩子系著鐘鼓的樣子，代表了那個(gè)時(shí)期南方的一種打擊樂器。在《詩三百》和大量典籍中，特指楚地的音樂或樂器，已是學(xué)界定論。傅斯年先生認(rèn)為：“音樂本以地理為例，自古及今皆然者，《詩》之有《大雅》、《小雅》正猶其有《周南》、《召南》。所謂‘以雅以南’，可如此觀，此外無他勝誼也。”（《詩經(jīng)講義稿》）

　　由此看來，“夏南”應(yīng)是莊重渾穆的夏樂和詭異神秘的楚地樂舞。陳國接壤楚國，文化上多受楚國影響，《陳風(fēng)》中《宛丘》就描寫了巫女在音樂相伴下的娛神之舞，《株林》所表現(xiàn)的也當(dāng)是主人公去參與歌舞活動(dòng)時(shí)的急切之情。

　　據(jù)此推測開去，“株林”是一處景色宜人的歌舞場所。先秦時(shí)，歌舞往往是帶有祈福降神色彩，或與祭祀活動(dòng)相伴的，所以“株林”則應(yīng)該是陳國距都城不遠(yuǎn)的宗族社廟。而其具體地點(diǎn)，則與26位陳國國君墓一樣，有待考古工作的發(fā)現(xiàn)。至于詩中描寫的“駕我乘馬”的主人公，有資格乘坐四匹馬拉的車，根據(jù)周朝禮制的有關(guān)資料顯示，如《逸禮·王度記》就明確記載：“天子駕六馬，諸侯駕四，大夫三，士二，庶人一?！笨梢娝荒苁顷悋鴩?，而非一般的貴族或是平民。

　　這樣理解這首詩就豁然開朗了。主人公是一位威嚴(yán)的國君，也是一位虔誠的祭祀者，更是一位癡迷的音樂發(fā)燒友。天色剛亮他就走出寢殿，乘車出城，向那人群聚集、樂聲起伏的株林馳去，目的就是去和他的臣民們一道，欣賞那會(huì)引來神靈、帶來吉祥的動(dòng)人音樂。主人公急切地身子前探連聲催促。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到株林了，主人公才想到自己國君的身份，應(yīng)有的威儀還是需要的，他讓車仗停下，整理一番裝束，又端坐車中，“乘我乘駒”，緩緩地駛?cè)胫炅?，在南風(fēng)楚韻中安閑地用膳了?！榜{”的激越與“乘”的沉穩(wěn)，將主人公既要盡快趕到目的地置身舞樂之中，又要在臣民面前展現(xiàn)國君雍容氣度的微妙心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　《株林》是《風(fēng)》詩中不多的描寫國君活動(dòng)的一首詩，比起《秦風(fēng)·駟驖》中描寫秦襄公游獵時(shí)的浩浩聲勢，顯得更富于人文色彩。這也是陳、秦兩地風(fēng)俗相異在國君生活和民間歌謠中的反映。

　　“胡為乎株林？”從其美，從其真，而不要從漢儒的政治倫理，不要從學(xué)術(shù)上的懶惰與趣味上的無聊。