《哈爾濱一九四四》敘事方式未關照大眾觀劇心理
秦昊、楊冪主演的《哈爾濱一九四四》近日在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視上演大結局。這部由導演張黎和編劇王小槍聯(lián)手創(chuàng)作的諜戰(zhàn)劇,在收官日只獲得了6.5分的網(wǎng)評分。對很多觀眾來說,《哈爾濱一九四四》劇情主線不明確、邏輯不清,故事“東一榔頭,西一棒槌”,并不符合大眾的觀劇心理。
反派視角 串起人性之變
這部諜戰(zhàn)劇的戲核越往后越清晰,從宋卓文、宋卓武、關雪3位主角的故事線分析,《哈爾濱一九四四》是從反派視角切入,貫穿全劇的劇情暗線是宋卓文對關雪的人性救贖。諜戰(zhàn)劇中第一次出現(xiàn)這樣的女反派人設:滿清望族的大小姐幼時受盡欺凌,從殘酷殺戮中幸存成為偽滿特務頭目,由受害者變身加害者,泯滅人性走上不歸路,狠辣利己、享受權力的關雪,用別人的命當墊腳石。
直到看完大結局,才明白《哈爾濱一九四四》以大反派關雪為戲眼,用意在于以關雪的人性之變串起整個劇情。劇集結尾,宋卓文與關雪在撫順戰(zhàn)犯管理所的一場對話,是信仰的對決,也是人性的對決。關雪信奉的是成王敗寇,但宋卓文用人性的溫度和力量擊垮了對手,融化了關雪黑白記憶中的大雪。被宋卓武的死訊徹底擊潰心理防線,痛哭失聲中,那個曾經(jīng)的關雪重新回來了。
“人上人”的舊世界,關雪的人物前史對應了“把人變成鬼”;人人平等的新世界,大結局中監(jiān)獄對話這場戲則呼應了“把鬼變成人”。這個人性救贖的故事是以被稱為“撫順奇跡”的真實歷史作為依據(jù),中國對戰(zhàn)犯的政策不是“勝者對敗者的報復”,而是把戰(zhàn)犯當人教育改造,如同極地的冰塊遇到春天的太陽徐徐融化,戰(zhàn)犯們實實在在地感受到中國共產(chǎn)黨人的“人性”,被喚起了做人的本性。
作為劇中的“靈魂角色”,楊冪把關雪演“活”了。不再是不過腦子的模式化表演,面對這個復雜又沉重的人物,楊冪對角色的理解是準確的,眼神、情緒、聲線的控制和快速轉換到位,舞池中的關雪是帶有幾分鬼魅之氣的蛇蝎美人,大結局中楊冪對關雪人性蘇醒的詮釋是令人信服的,但基本功和內(nèi)心體驗的不足,也讓劇中部分演繹的完成度打了折扣。
群像刻畫體現(xiàn)人性對照
關雪人性之惡的背后是時代之殤,劇中的諜戰(zhàn)群像也以人性為依托展開刻畫。軍統(tǒng)寧先生欺騙天真的關凱在醫(yī)院放置炸藥,被關凱發(fā)現(xiàn)后又以“大義”進行道德綁架,為威脅關凱,他冷血殘殺無辜學生。特務科內(nèi)更是聚集了人性墮落扭曲的變態(tài)人格,典型的是潘越,因為心理障礙需要看心理醫(yī)生,為得到線索對地下黨小魏殘忍地“割喉取信”。最讓人不寒而栗的是對731實驗核心人物小島的刻畫,這個擁有博士學位的科學家,其反人類話語講述之平靜讓人脊背發(fā)涼。如果說潘越在割喉獸行之后,尚有片刻的恐慌,那么小島的眼神中已看不到一絲人性。
劇中每條人物弧線也是角色的人性弧線,無處不是諜戰(zhàn)中的人性對照和命運對照,比如關雪與謝月,丁鵬與潘越。小特務丁鵬入職特務科時膽小怕事,雨夜“割喉取信”下不去手,被潘越一把推開。但隨著被潘越拿捏,丁鵬的人性一點點被吞噬,尾聲劇情中這兩個人都橫尸街頭。田小江則從出場的一心要做“反諜先鋒”,到被宋卓文、宋卓武兄弟倆的犧牲精神感召,成為舍生取義的抗日義士。
劇中的正面角色同樣要面對人性拷問和命運唏噓。宋卓文目睹小魏為了保護自己被敵人割喉,還要強裝鎮(zhèn)定。老錢把年輕同志一批批送上諜戰(zhàn)前線,內(nèi)心的痛苦煎熬讓他倍感獨活的日子生不如死。戰(zhàn)爭扭曲人性,而諜戰(zhàn)甚至比戰(zhàn)爭中的人性考驗更為極致,但斗爭再殘酷,革命者們?nèi)匀粓猿至俗约旱娜烁竦咨腿诵粤α?。說到底,新世界的勝利,是信仰的勝利,也是人性與反人性較量的勝利。
常規(guī)諜戰(zhàn)劇以情節(jié)驅動為主,邏輯嚴謹、敘事流暢、劇情起承轉合的完整都是不可或缺的。而《哈爾濱一九四四》的主創(chuàng)顯然不太想講一個規(guī)規(guī)矩矩的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)故事,整部劇是以諜戰(zhàn)中的人性作為故事脈絡,作品的敘事結構、敘事邏輯、敘事節(jié)奏都有別于熒屏諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典敘事類型,留白的表達方式給電視觀眾帶來不算友好的觀劇體驗。
《哈爾濱一九四四》用作者化表達替代了類型化敘事,整部劇是以人性敘事為主,真正讓人觸動和震撼的都是人性高光或極度陰暗的時刻。如果從市場接受度評判,這不能說是一部成功的商業(yè)作品,而從美學特色和敘事策略來說,《哈爾濱一九四四》冒著被市場和觀眾拋棄的風險,做了一次大膽嘗試。(據(jù)《北京晚報》)
時隔五年終定檔
《慶余年第二季》 5月16日首播
時隔5年歸來,《慶余年第二季》正式定檔,劇集于5月16日起在央視八套和騰訊視頻雙平臺首播。
第二季講述了身世神秘的青年范閑(張若昀飾),歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種種考驗與錘煉,他秉持正義、良善,開始了新的人生征途,繼續(xù)書寫這段不同尋常又酣暢淋漓的人生傳奇。有觀眾在超前觀影后表示:“相較前作,在貫徹古今思想碰撞的命題下,這一季的思想內(nèi)涵更具深度。這場環(huán)環(huán)相扣的‘神仙局’成功具象化,充滿懸念的情節(jié)、演員之間的交鋒對峙,期待值拉滿。”
主演張若昀透露,第二季自己遇到了非常多的困難,幽默地表示“每一個困難都能把范閑克服”,但范閑又能夠不斷站起來,走向下一個困難,可謂關關難過關關過。除了范閑自身的成長,張若昀表示在與慶帝(陳道明飾)、林相(于洋飾)等角色演繹對手戲時,自己也是抱著學習的態(tài)度,在演戲的過程中與角色共同成長。
第二季會更多挖掘人物的另外一面,劇中范閑實現(xiàn)了自我覺醒,如果說第一季中的范閑還是個棋子,而第二季里他成為了棋手。導演孫皓表示,之所以花費這么長時間才拍出第二部,是因為把沉重的話題用輕松的方式講出來不是一件容易的事情,需要下很大的功夫。他也希望第二季的新角色、新劇情,會給大家?guī)砀嗟捏@喜。
(據(jù)《北京日報》)