高曉春 付世楨

近年來(lái)，淮陽(yáng)區(qū)女子美術(shù)家協(xié)會(huì)主席梁海燕在自己的丹青世界里作畫(huà)無(wú)閑時(shí)，創(chuàng)作出多幅讓人驚艷的作品，吸引了越來(lái)越多人的目光。淮陽(yáng)古城的街邊小景、龍湖的荷、墻角的雞冠花，都成了她畫(huà)中的風(fēng)景?？此漠?huà)，多以寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格貼近生活、走向自然、關(guān)注時(shí)代精神，把對(duì)生活的愛(ài)融入繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作。

《盛世荷風(fēng)》作為一幅用工筆描繪淮陽(yáng)龍湖荷花的扛鼎之作，觀之你一定會(huì)有“唯有荷花真性情，花開(kāi)時(shí)節(jié)香古城”的感慨和贊嘆！作品里全是淮陽(yáng)的本土元素，畫(huà)面以荷為主題，大片的青綠荷葉象征清廉正直、樸實(shí)無(wú)華，點(diǎn)綴其間的荷花則象征吉祥純粹、高潔傲岸，而黑白野鴨的嬉戲和翩翩起舞的白鷺，則讓畫(huà)面充滿了蓬勃向上的生機(jī)和活力，充分表現(xiàn)出畫(huà)者對(duì)家鄉(xiāng)的深情厚愛(ài)。同時(shí)，畫(huà)面的構(gòu)圖還蘊(yùn)含伏羲先天八卦圖的陰陽(yáng)之妙，在陰陽(yáng)交織的錯(cuò)落布局中，體現(xiàn)畫(huà)面的多種變化，繼而讓整幅作品呈現(xiàn)出更多的靈動(dòng)情態(tài)。

此畫(huà)的靈感來(lái)源于中國(guó)壁畫(huà)工筆重彩，取石青、石綠為主要礦物質(zhì)顏料，輔以胭脂、曙紅、藤黃為主的中國(guó)元素色彩，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)特有的藝術(shù)魅力。每個(gè)顏色的暈染、著色都要十余遍，為達(dá)到多層立體渲染的效果，用色時(shí)要經(jīng)歷涂色、洗色、加色的過(guò)程，達(dá)成從暗到亮的階梯式漸變，畫(huà)成后百年不會(huì)褪色。

《冬至》是梁海燕描寫(xiě)眾多鄉(xiāng)村題材的作品之一，也是她完美詮釋文藝工作要“扎根生活”“扎根人民”的文藝作品。閑暇之余，她時(shí)常去鄉(xiāng)村寫(xiě)生。作品畫(huà)面豐滿、飽和度很高，藤編的菜筐和紋路清晰的白菜給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，近處的菜筐按大小呈疊加式擺放，色彩厚重，穩(wěn)定畫(huà)面的整體布局。遠(yuǎn)處的菜筐為襯托白菜的青翠，畫(huà)得色重更有時(shí)代感，菜筐邊緣泛起的霜白則襯托出季節(jié)的特點(diǎn)。此幅作品最讓人愛(ài)憐的是畫(huà)面中央的二十余棵青翠欲滴、個(gè)大飽滿的白菜。它們形態(tài)萬(wàn)千、各不相同，又緊緊環(huán)抱在一起，表達(dá)了豐收的喜悅。

作品《時(shí)代印記》用三個(gè)切面布局畫(huà)面，用層層疊疊、虛虛實(shí)實(shí)的線條勾畫(huà)車(chē)子的輪廓，用沉郁的朱砂紅和象牙黑對(duì)比出畫(huà)面的鮮明效果。整個(gè)畫(huà)面亦現(xiàn)實(shí)亦夢(mèng)幻，既有溫暖懷舊也有悵然憂傷，通過(guò)線條堆疊和光影反射，記錄一個(gè)時(shí)代的更迭和變遷，給人以心靈的放松和舒展。

書(shū)畫(huà)無(wú)論是質(zhì)樸的、空靈的，還是秀美的、清虛的，都要根據(jù)心性去選擇一筆一畫(huà)，深入至深，方可萬(wàn)法皆明。作為土生土長(zhǎng)的淮陽(yáng)人，梁海燕對(duì)淮陽(yáng)的摯愛(ài)早已根植于心?！冻妗愤@幅作品以淮陽(yáng)本土文化、根文化作為載體，把脫離貧困的普通百姓的幸福感和滿足感表達(dá)得非常清晰。在人物畫(huà)的創(chuàng)作中，梁海燕會(huì)更多地借助傳統(tǒng)的繪畫(huà)語(yǔ)言，在心靈情感的引導(dǎo)下，把人物畫(huà)得形神兼?zhèn)?、栩栩如生，透過(guò)重彩、傳統(tǒng)服飾，盡力挖掘衣表背后人物內(nèi)心的幸福和對(duì)新生活的向往。她認(rèn)為，單純樸素的美更能震撼人的心靈。