楊箴廉

潘素是張伯駒患難與共、白首偕老的一位夫人。潘家為名門望族，祖居蘇州，其祖上潘世恩，是清乾隆五十八年（1793年）癸丑科狀元，官至武英殿大學士加太傅銜。潘素1915年生于上海，1992年逝于北京。她自幼聰慧，七歲時，母親為其延師，工女紅、習音律、學繪畫。她酷愛繪畫，彈一手精妙的琵琶和古琴。后遇張伯駒，兩人一見鐘情，1935年在蘇州結婚。

人稱“民國四公子”之一的張伯駒，交友皆鴻儒。早在二十世紀三四十年代，他交往的圈子，已是一道亮麗的文化風景。他廣涉鑒賞收藏、詩詞歌賦、繪畫書法、戲曲音樂等諸多領域，所交之友張大千、溥心畬、余叔巖、傅增湘、沈裕君等，皆國手。潘素自嫁給了張伯駒，便走上了文化藝術之路，跨進了張伯駒的“文化藝術圈”，逐漸亮麗起來。

張伯駒視潘素為一塊未經雕琢的璞玉，一經雕琢，就是一件稀世之珍，會顯露出炫目的光彩。所以，張伯駒要雕琢這塊璞玉。他“為慧素畫梅一支”“同慧素去博物館”“于車上教慧素學‘千家詩’”，又為潘素請名流教授繪畫，以增長知識、改變氣質、培養(yǎng)品德，提高其繪畫技術，可謂用心良苦。

張伯駒為潘素提供了別人無法企及的習畫環(huán)境和條件，潘素潛心學習，師法古人，專攻國畫山水，尤以隋唐為主，收效頗大。

張伯駒的藏畫天下至巨。啟功先生稱其為：“前無古人后無來者，天下民間收藏第一人！”這便給潘素提供了十分優(yōu)渥的條件。張伯駒又帶她出入京滬藏友家中遍賞名跡。為積學致遠，務求達到最高境界，潘素認真臨摹了大量古畫，她的文化知識、品德修養(yǎng)、文人氣質、繪畫水平，與日俱增。

古人云：讀萬卷書，行萬里路。張伯駒與夫人潘素，常聯袂暢游，以師法自然，從大自然中尋找繪畫題材。潘素游弋于歷代名畫和山川自然之間，一面晤對傳世經典，細細研讀、品味其中的一筆一畫，悟出那些不可言傳的妙理；一面在山川河海間，放眼觀察，聚精求索，勤學苦練。功夫不負有心人，她終使日積月累的素材，化為一幅幅氣象萬千的美麗畫卷。

據潘素回憶，1949年之前，張伯駒偕同潘素出游，游黃山、峨眉山、莫干山、天臺山、太白山、華山、衡山、泰山諸岳，歸后創(chuàng)作出的作品，曾展于北京、西安等地，得到了專家的好評。后又往桂林、嶗山、蓬萊、長城居庸關和八達嶺，進行實地寫生，尋求大自然的美，繪畫技術得到了很大提高。

潘素一生相伴張伯駒，盡享詩詞書畫之雅趣，或二人切磋，或數人雅集，或百人盛會，或千里壯游。潘素將這些臨摹、寫生、游歷、見聞及胸中所積累的文化素養(yǎng)，統統化為一幅幅傳世佳作，終成為譽滿中外的著名畫家。

潘素的畫習唐宋，所作金碧巨幅得李將軍法，下者亦師夏珪、馬遠，秀氣逼人。1939年，潘素因臨摹一幅古畫而一舉成名，譽滿平津文化圈。事情是這樣的。張伯駒的藏友味云太史家不幸遭遇水災，其珍愛的一幅大畫師吳歷（號墨井道人）的山水畫卷《雪山圖》損壞，無比痛惜。張伯駒得知后，將殘畫借來。潘素將自己關在畫室里數日，臨摹了兩幅《雪山圖》。張伯駒將其中一幅，連同殘畫送還原主，味云太史破涕為笑。另一幅裝裱后自己保存，時有名人雅士聞訊前來欣賞并于畫上題字。先后題字的有：沈尹默、溥儒、陳庸叟等晚清進士、翰林，現代名畫家黃賓虹、陳半丁、于非闇，書法家章士釗、葉遐庵、潘伯鷹及孔門后裔孔德成等五十多人。此畫轟動一時，成為中國畫壇上一幅罕見的珍品。

張伯駒與潘素夫婦初識張大千是在1948年春。著名畫家張大千，由弟子糜耕云陪同來京，下榻在北京飯店，張伯駒與潘素及李克菲聯合畫界名家于非闇、王雪濤、李苦禪、吳鏡汀、胡佩衡、黃苗子等設宴。餐后，同到張伯駒寓所西四牌樓弓弦胡同觀賞晉、唐、宋、元、明古畫。此時，張大千初次見到宋徽宗畫的《雪江歸棹圖》。此后，大千居士與張伯駒夫婦便成了好朋友。

大千居士與潘素幾次合作作畫。一次，在承澤園（慶王府）張伯駒的家中，數位畫家駐足案前觀看，潘素微笑提筆，在四尺宣紙的右下角勾線點染，頃刻出現了陂陀秋林。接著張大千在秋林后補一山屏，山屏下寫一蘆汀，又在陂陀旁添一扁舟。于非闇在陂陀左側畫了所水亭，大千又補上了兩個相向而坐的人物。最后，張伯駒用狼毫小楷筆，于湖中補幾筆水草，并題：“丁亥冬至日，叢碧寫小草，大千居士寫疊嶂、蘆汀、扁舟，非闇補水榭，潘素寫秋林、陂陀，伯駒題記?！贝水嫵蔀閭魇兰炎鳌?/p>

1988年，張伯駒、劉海粟和潘素，合繪《芭蕉櫻桃》。劉海粟繪芭蕉并題句：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”潘素在芭蕉背面潑墨畫櫻桃枝葉，張伯駒補櫻桃，并在左下角題“伯駒自賞”，此畫頗有寓意。

改革開放之初，筆者在縣文化館搞創(chuàng)作，為省展準備作品，便去信和二老聯絡，渴望求得潘素一幅畫。不久，筆者便收到由潘素精心繪出的水墨山水畫。此畫為小寫意，紙本水墨。畫中近景，左下角為坡石樹木，右下角留白，稍上亦是樹木坡石。主峰三四，居中偏左，壁立千仞，占據了畫面的主要位置和大部面積。峰下一小院，半隱在蒼松翠柏之中。遠山層巒疊嶂，與近峰遙相呼應。遠山下主峰側空白處，似有煙云繚繞，不悶不堵，留白恰當。密處密不通風，疏處可容千軍萬馬。此畫場面宏大、氣勢磅礴、氣度寬宏，可以看出，潘素的筆法嫻熟，用筆的輕重疾徐，用墨的濃淡干濕，構成了山巒的遠近凸凹及畫面的蒼翠秀潤。

更為可貴的是，潘素將積郁在胸中幾十年的思鄉(xiāng)之情、親戚之誼，一股腦兒傾注在筆墨之間，融于山石樹木之內。仔細品味，畫中的一山一石、一草一木，都飽含著濃濃的親情。畫的左上角，張伯駒親筆題字“箴廉存念”，左行是潘素的落款和印章。此畫經張伯駒題字后，更增添了畫面的氣度和情義。

此畫應是潘素水墨山水畫中的上品，是情感所至，是神來之筆，他人是畫不出，也是求不到的。

人人皆知，張伯駒是“國士”無雙，潘素是“國手”無疑?！皣帧庇觥皣俊?，良緣天成，成就了一番事業(yè)，留下了一段佳話。

總之，潘素在中國繪畫史上，留下了濃墨重彩的一頁，在文化藝術事業(yè)上，綻放出了璀璨炫目的光彩。她是中國人的驕傲，也是周口人的光榮。潘素是“國手”，是鄉(xiāng)賢，值得我們永遠敬仰和懷念。②8