□首席記者 劉彥章

日前，長篇小說《渦流》由作家出版社出版，并在全國各大書店和京東、天貓作家出版社旗艦店、當當網(wǎng)站宣傳與銷售。著書者李國發(fā)，迅速引起廣泛關(guān)注和熱議。

這是周口文學界2021年的新收獲，也為周口作家群平添了新的生力軍。　

李國發(fā)是周口新聞界的前輩，長期擔任原地委宣傳部新聞科科長，后來到省城一家報社擔任重要職務，之后任中央新聞單位駐豫記者站站長。李國發(fā)對于周口新聞業(yè)的成長、人才培養(yǎng)以及周口外宣作出了很大貢獻，在當時可謂風風火火，是不少新聞人心目中的老師和偶像。他的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)作，對于不少同業(yè)同仁，具有現(xiàn)實的啟發(fā)與帶教意義。

當然，物是人非，也有不少年輕人不知道李國發(fā)其人，但可能聽說過網(wǎng)名“大花貓”。2014年，“大花貓”通過網(wǎng)絡發(fā)布《致鄭州市長馬懿的公開信》，“呼吁政府鐵腕治理霧霾”！公開信言辭懇切犀利，一石激起千層浪，微博瀏覽量達到七千多萬，各大網(wǎng)站競相轉(zhuǎn)載，所有媒體幾乎一起發(fā)聲，受眾數(shù)億，可謂轟動全國，甚至影響世界輿情！這個“大花貓”就是李國發(fā)同志！

可退休之后銷聲匿跡多時的“老新聞”，怎么突然變成作家了呢？年終歲首，本報記者專訪了他。

“這個話題，說起來可就長了?！?/p>

李國發(fā)出生于西華縣李大莊鄉(xiāng)一個偏僻貧窮的村莊，地處沙河、潁河狹窄的夾河套中。因為三面環(huán)河，過河靠渡船，17歲以前，他幾乎不知道外面的世界是什么樣子。初中畢業(yè)后，自己爭取到了村辦小學民師的崗位。其間，因為寫了一個下鄉(xiāng)知青挑大糞的故事發(fā)表在《河南日報》上，成為西華縣委宣傳部重點培養(yǎng)對象。此后，靠寫作一路艱難跋涉，從村到鄉(xiāng)到縣到市到省城，一直干到中央某媒體駐豫記者站長。長期從事新聞工作，使他成為時代變遷的經(jīng)歷者、見證者、記錄者。

但新聞工作長期過度的勞作，沒有規(guī)律的生活，讓李國發(fā)剛過不惑之年，便患上糖尿病。不到退休年齡，又突發(fā)心梗，跟閻王爺打了一架，僥幸逃脫。命是保住了，但諸多并發(fā)癥，折磨得他夠嗆！有段時間，他快步走路，就心慌氣喘。意識到生命的脆弱，感到“末日”來臨，帶著強烈的求生渴望，他以頑強的意志，同病魔作斗爭，竟然奇跡出現(xiàn)，身體狀況日漸好轉(zhuǎn)。于是，他開始思考人生的價值和意義，覺得余生不能白活，必須做一些事情，增加生命的長度與厚度。

做點什么呢？別無所長，李國發(fā)決定拿起手中的筆，抒寫家鄉(xiāng)改革開放的歷史！

李國發(fā)生命歷程最為懷念的，是在縣里和地委負責新聞報道工作的十幾年。他雖然沒有擔任過顯赫的要職，但在機關(guān)的“運行系統(tǒng)”中并非微不足道。特別在地委大院那段時間，由于工作需要，除研究干部問題之外，他列席參加常委會，同主要領(lǐng)導保持著緊密聯(lián)系，與各局委和縣區(qū)領(lǐng)導有著廣泛的接觸，既使省委書記、省長視察或搞調(diào)查研究，他也跟隨采訪。他對各條戰(zhàn)線上涌現(xiàn)的風云人物，以極大熱情，飽醮筆墨，寫下了一篇篇激情四射的稿件，成為影響一時的新聞作品。同時，他對底層百姓的生活、疾苦、訴求，也有著更為深刻的理解。特別是“改革開放”帶來的方方面面社會生活和各類人物命運變遷，讓他刻骨銘心。這段“特殊”的經(jīng)歷，使他常常有種創(chuàng)作的沖動——為時代立傳，為歷史立言！

但當李國發(fā)冷靜下來的時候也清醒地意識到：要完成由記者到作家的角色轉(zhuǎn)變，需要一個“脫胎換骨”的漫長過程，一切得從頭做起！他把個人的經(jīng)歷和生活積累梳理一遍，形成文字素材“倉庫”。身體不允許再像過去那樣拼搏了，他就抱著不急不躁的心態(tài)，該玩就玩，該干就干，每日靜下心來，看兩三個鐘頭的書，讀文學作品，也讀地理、歷史、自然史、人類發(fā)展史、農(nóng)業(yè)發(fā)展史，還有哲學史，廣泛涉獵，以擴大知識面，拓寬視野。興致來臨，或上午或下午，就悠閑自在地伏案寫作，按照時間順序，著手寫自傳《生命的記憶》。這些“悠閑作品”，讓他似乎找到了文學創(chuàng)作的感覺，也儲備了豐富的知識。 　　　

幾十萬字的《生命的記憶》完稿后，面對一個個鮮活的人物，一個個曲折生動的故事，李國發(fā)思考許久，醞釀許久 ，禁不住“野心勃勃”: 要是能以凄美哀婉的愛情故事和自己起伏跌宕的人生命運為主線，分上下兩部，創(chuàng)作出各自獨立而又相互連貫的長篇小說，該有多好！　可是，真正到了動筆的時候，他才體會到“隔行如隔山”。

李國發(fā)坦陳：過去讀書只是出于愛好，并沒有關(guān)注和研究過創(chuàng)作的規(guī)律和技巧。時間告訴他，即使素材堆積如山，即使有謀篇布局能力，如果沒有形象思維的習慣，沒有語言的藝術(shù)表達，是難以到達文學創(chuàng)作彼岸的。文學作為一切藝術(shù)之母，她既宏闊高遠，聳立在高山之巔，又如淙淙細流，淺吟低唱于河谷花草之下，自己必須下苦功夫參悟。

機緣巧合，大學同學群里有人轉(zhuǎn)發(fā)臺灣作家蔣勛和白先勇《紅樓夢》講座音頻，自己又搜索到山東大學教授馬瑞芳的品讀《紅樓夢》，反復聽之，簡直如飲甘霖，欣喜若狂。他知道《紅樓夢》是中國古典小說藝術(shù)成就的頂峰，茅盾、老舍、巴金等文學巨匠，對《紅樓夢》下足了功夫。用了將近一年的時間，李國發(fā)邊聽講解，邊對照原著閱讀，邊打開電視機，把新版、老版的《紅樓夢》電視連續(xù)劇看了十幾遍。對原著精彩的描述，高超的藝術(shù)表現(xiàn)，他反復體味，爛熟于心，不斷加以揣摩和體悟。之后，他又著力研究路遙的《平凡的世界》，探究其成為茅盾文學獎皇冠上明珠的原因。此外，他還探究《詩經(jīng)》之所以成為幾千年的經(jīng)典，就在于它藝術(shù)并真實地反映了從西周到先秦時期的全景社會生活歷史。

有了對古今不朽名著的涵詠認知，李國發(fā)打開了“心竅”，并為自己的文學創(chuàng)作樹起了“標桿”。當他把新聞視野轉(zhuǎn)化為文學視野時，便確立了自己在歷史敘事中的一種立場、一種情懷、一種姿態(tài)。他以單純、純粹的寫作心態(tài)，努力實證一個作家存在的意義，即在謳歌改革開放、擁抱新的時代的同時，對社會發(fā)展前進中出現(xiàn)的矛盾和問題始終保持著一種冷靜、一種對現(xiàn)實理性的思考，并堅持秉筆直書。 　　

為了揚長避短，克服新聞從業(yè)者的直線思維和語言上的簡單直白，李國發(fā)利用手機播放功能，在獨自散步的路上、在入睡之前的半小時，以及每日清晨，他像小學生按時上早自習一樣，認真研讀和背誦經(jīng)典古詩詞和古今散文名家名作，增強語言的文學韻味，拓展藝術(shù)的思維空間。

磨刀不誤砍柴工。帶著“求知”和探索，李國發(fā)獲得了許多可以借鑒的經(jīng)驗，解決了許多創(chuàng)作難題。他最大的受益是認識到文無定法，好的作品都做到了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一，形式要服務于內(nèi)容，不是靠玩弄技巧。文學作品的生命力，在于寫真實的社會、真實的人生，在于講好故事，讓讀者記住一個或幾個鮮活的人物，給予讀者獨特生活感受、人生體驗和生命感悟。

就這樣，在痛苦與歡樂的二重奏中，依靠苦心勞力的實際寫作訓練，通過兩年的執(zhí)著努力，李國發(fā)完成了第一部長篇小說《夾河套》。小說側(cè)重表現(xiàn)一個獨特地理環(huán)境中的人物命運，展示低賤卑微者“白日不到處，青春恰自來”的精神世界。此后，越寫越順暢，朝著預設(shè)的方向，開始了第二部長篇小說《渦流》的創(chuàng)作。

第一部小說《夾河套》的結(jié)尾，寫到主人公李三毛走出“夾河套”，魚躍龍門。而摯愛的戀人張翠不愿成為累贅，突然消失、杳無音訊，李三毛深陷痛苦的漩渦里長達幾年，守著影子孤獨前行。改革開放后的歷史已經(jīng)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，嶄新的時代已經(jīng)到來。李三毛將如何開啟新的生活？命運又將發(fā)生哪些變化？這是《渦流》必須著力描寫和回答的。李國發(fā)對即將出場的人物和將要發(fā)生的故事，包括謀篇布局的整體構(gòu)思，也已醞釀成熟、了然于心。 　

《渦流》著力塑造了李三毛這個時代的弄潮兒卓然獨立的人物性格。他骨子里浸透著泥土的質(zhì)樸、純粹、坦誠。走上仕途的前幾年，他沐浴和煦的春風，享受溫暖的陽光，愛情與事業(yè)獲得雙豐收，生活洋溢著滿滿的幸福，給他與荷香留下了永久甜蜜美好的回憶。那時，他不曾想到鄉(xiāng)土造就了他，又給他帶來難以掙脫的人生局限。在他創(chuàng)造出一個又一個事業(yè)上的輝煌、將要邁上無限坦途之際，因查處一起貪腐案件，遭到對手的栽贓陷害，身不由己地卷入社會巨大的“渦流”之中，人生從頂峰跌入谷底，險些喪命。但鄉(xiāng)土大地蘊含的生命韌性，又給予他濃烈的生命激情，促使他繼續(xù)前行。特殊境遇中李三毛的痛苦與無奈、困惑與煎熬、思索與奮進，精神與心靈的掙扎、個體意識的覺醒與內(nèi)心的強大，揭示了主人公搏擊苦難的生命意義和存在價值，從而使作品指向光明和崇高，始終充盈著浩然正氣。

在創(chuàng)作中，李國發(fā)跳出了“我”的狹隘局限，力圖站在歷史發(fā)展的制高點，把一個人的故事安放在時代的大背景下，以博大的情懷、寬闊的視野、富有詩意的筆觸，全景式描繪了豫東大平原上的萬千氣象與生命景觀，展現(xiàn)出改革開放帶來的社會生活的波瀾壯闊和無限可能性，真實地反映出改革開放大潮中各類人物的悲歡離合，揭示了官場上投機分子的利益角逐與權(quán)力爭斗給人帶來的戕害與苦難，從而折射出社會歷史轉(zhuǎn)型期的復雜與多變、殘酷與冷峻，豐富了人們對社會與人性的深刻理解，使作品具有了一定的批判力度，同時也表達了作者對生命意義和理想人格的盡情歌唱。

李國發(fā)認為，盡管文學作品是虛構(gòu)的，但歷史不能虛構(gòu)，更不能想當然地編造。他的作品力求再現(xiàn)由眾多生活原型集合而來的藝術(shù)人物的真實，再現(xiàn)重要事件的歷史真實，再現(xiàn)生活環(huán)境和自然景觀的真實，再現(xiàn)人物對話語境的真實。對作品中出現(xiàn)的各類人物，他從社會生活中選取，放在人間煙火當中，立體化地加以表現(xiàn)，讓讀者感受到生活中確有其人其事，仿佛就在眼前、就在身邊，并可觸可碰。

文學是語言的藝術(shù)。作品在語言方面，無論是省、市領(lǐng)導，還是平民百姓，說的都是生活中的話，都是從豫東那塊鄉(xiāng)土里長出來的話，都是符合人物身份的話。這些話浸透著豫東平原上濃郁的鄉(xiāng)村和泥土氣息，有溫度、有情感、有知有味有趣、有真切的感受，能夠產(chǎn)生心靈和思想的共鳴與碰撞。這是小說語言上的一大特色。

創(chuàng)作過程中，稔熟的人物，豐厚的素材，數(shù)百篇新聞稿件可資參考，加之創(chuàng)作的沖動，容易造成忽略細節(jié)，導致敘述上的“粗線條”與“清湯寡水”。胸懷大長篇的目標，他反復提醒自己：慢些，慢些，再慢些！要靜下心來，把功夫下到家，切莫忽略細節(jié)。每個章節(jié)和段落，哪怕是一句話一個字，不滿意絕不往下寫。他每天只寫一千字左右，有時甚至幾百字，初稿耗時長達兩年，但基本做到了“一遍成”。無數(shù)次的修改，李國發(fā)都是在添加細節(jié)，都是在潤色，都是在把新聞語言改變?yōu)槲膶W語言。整個創(chuàng)作過程，他以工匠精神，字琢句磨，就像在精雕細刻一件玉器，全神貫注、專心致志，不敢有絲毫敷衍。

就這樣，從完成初稿到定稿，長達6年時間。李國發(fā)極少外出旅游，極少跟同學朋友交往，極少參與不必要的社會活動，幾乎活在一個人的世界里，行走在《渦流》的字里行間，只為立志要寫出一部好書。

功夫不負有心人。這部嚴肅的現(xiàn)實主義作品，終于在2021年由作家出版社出版，在幾家有影響的網(wǎng)站推出后，讀者給予了“五星好評”。 　

茅盾文學獎獲得者、著名作家李佩甫先生靜心閱讀后，親筆為該書寫了精準的推薦詞——　　　

長篇小說《渦流》： 這是一部時代生活的“標本”。作家李國發(fā)先生以40年的生活積累，數(shù)易其稿，嘔心瀝血，創(chuàng)作出了這部長篇佳作。

作品以第一人稱切入，抒寫中國改革開放四十年來一個特定地域的社會生活及人物命運發(fā)生的巨大變化。作品生活氣息濃郁，語言幽默生動，人物性格鮮明。此作讀來一波三折、愛恨交織，情節(jié)十分感人。尤其是對官場及世道人心的逼真描寫處處見功力，可謂入木三分。

文學創(chuàng)作既需要“面壁”，也需要“悟性”?！懊姹凇笔恰鞍宓士献昀洹?，“悟性”則可以讓生活記憶在文字里飛揚。正如馬爾克斯所說：作家永遠是孤獨的。①5②18