來源:周口晚報(bào)
2021-05-07
■墨竹
一首詞的填寫固然有一定格式,而按照一定格式填寫的詞,卻可以風(fēng)格各異。一代文宗蘇軾,善于抓住稍縱即逝的事物和情感,用藝術(shù)的手法,或婉約或豪放,定格并賦予其長(zhǎng)久的文學(xué)生命力,流傳至今。對(duì)《江城子》這一詞牌的運(yùn)用,更是游刃自如,汪洋恣肆。婉約如“十年生死兩茫?!?,真摯樸素、凝重凄涼。豪放如“老夫聊發(fā)少年狂”,氣勢(shì)雄渾,曠達(dá)豪放。而今新讀一首《江城子·江景》,竟也滿口生香,韻味綿長(zhǎng)。
“鳳凰山下雨初晴,水風(fēng)輕,晚霞明。一朵芙蕖,開過尚盈盈。何時(shí)飛來雙白鷺,如有意,慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏,苦含情,遣誰聽!煙斂云收,依約是湘靈。欲待曲終尋問處,人不見,數(shù)峰青?!?/p>
這首詞源于蘇軾初任杭州通判之時(shí)。據(jù)《張先傳》記載,蘇軾和張先同遊西湖,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到湖心停泊一只精美畫舫,船頭坐一豐盈美婦輕奏古箏,悲切凄婉。一曲終了,美婦起身面向蘇軾:“大人,我自幼仰慕你的才情和為人,對(duì)你的詩文無不盡力搜羅,讀數(shù)遍仍愛不釋手。常嘆無緣相見,聽說你來杭州任職,喜出望外。我已為人妻,本不該拋頭露面,無奈多年一愿,不忍付之東流,今天特意來此等候,為你獻(xiàn)上一曲以表心意,”一語道罷,畫舫掉頭離去。
于是,蘇軾一首《江城子·江景》,記載了這個(gè)意味悠遠(yuǎn)的故事。《江城子·江景》當(dāng)屬婉約詞,但它完全脫離了花間派的男歡女愛卿卿我我,用熱情健朗、清麗脫俗的文學(xué)語言,記載了兩位知性男女的一次邂逅。上闕用美到極致的西湖風(fēng)景烘托,展示出一個(gè)高雅潔凈的意象。下闕直切主題,用煙云屏氣聆聽,加重哀箏樂曲的凄婉動(dòng)情,用“依約”形容美婦的朦朧之美。而后急轉(zhuǎn),用山水青峰間的古箏回聲戛然而止。
蘇軾兼古文、詩詞、書畫與一身,他的作品,詩中有畫、畫中有詩。他講究畫面感,善于把水墨色彩轉(zhuǎn)換為文字語言,極大豐富了詞境的豐滿和作品的靈動(dòng)。《江城子·江景》中,他用畫家的審美情趣,挑選出西湖四季中最美的幾個(gè)時(shí)段,分別把春之西湖、雨后西湖、夕照西湖集于一體,在詞的上闕,用青翠欲滴的遠(yuǎn)山松峰、清澈平靜的雨后湖面、晚霞映射的湖光山色,陪襯于一朵亭亭荷花,遠(yuǎn)處白鷺飛來。讀這首詞,眼前仿佛出現(xiàn)了一幅生動(dòng)的畫面。
蘇軾擅長(zhǎng)事物特點(diǎn)的捕捉,講究事物或情感與文學(xué)語言的高度契合。詩詞也好,古文也罷,他總能將最貼近事物或情感本身的語言,最簡(jiǎn)略最真切的表達(dá)出來。十九世紀(jì)法國(guó)著名文學(xué)家莫泊桑(1850~1893)強(qiáng)調(diào):“不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么,只有一個(gè)詞可供他使用,用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng),一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。這里強(qiáng)調(diào)的,就是語言的準(zhǔn)確性?!碧K軾就是那個(gè)掌握最準(zhǔn)確的動(dòng)詞和形容詞的典范。本詞上闕,“一朵芙蕖,開過尚盈盈”,簡(jiǎn)略9字,準(zhǔn)確定性,雖然過了綻放花期,仍然風(fēng)姿綽約的一朵荷花;下闕用“依約是湘靈”的典故,觸發(fā)讀者對(duì)歷史人物及故事的聯(lián)想,以及彈奏哀箏曲的出處,深化了詞的感情色彩;結(jié)尾用“人不見”描述美婦的良好教養(yǎng)和極具分寸的品行。
蘇軾廣泛交友,上至王宮貴族,下至黎民百姓。長(zhǎng)年流放生活,使他了解各個(gè)階層的語言表達(dá)和審美情趣。也許因此,蘇軾講究技巧,以留白豐富詞的涵韻量,語斷意連出一個(gè)耐人尋味的結(jié)尾,正欲尋問之時(shí),美婦轉(zhuǎn)頭離去,整個(gè)畫面出現(xiàn)了空白,而替代空白的的是回旋在山間湖面的箏聲。這種宕開一筆的留白手法,恰如詩經(jīng)中“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方?!蓖瑯拥男Чk鼥V美永遠(yuǎn)是最誘人的,最可以讓眾多讀者發(fā)揮個(gè)人審美想象的。喜胖之“豐腴圓潤(rùn)”、喜瘦之“娥眉細(xì)腰”、喜柔順“溫婉可人”、喜端莊“高貴典雅”??傊?,每個(gè)讀者都會(huì)從美詞中獲得藝術(shù)品味和享受。
[責(zé)任編輯:張魯莎]
中華龍都網(wǎng)版權(quán)所有,未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載