來源:周口晚報
2021-01-22
劇照
海報
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亦舒的小說改編成影視作品,堪稱IP界的“Hard模式”,但電視劇《流金歲月》自在央視八套開播以來,獲得了很高的熱議度,倪妮與劉詩詩這對“天鵝姐妹花”更是圈粉無數(shù),豆瓣7.0分,已然是近期亦舒原著改編作品中頗為亮眼的成績了。
“肝膽相照”的友情
“不管男人女人,要做有意思、有力量、有自由的人”,這是亦舒在原著小說就定下的人物基調(diào),此次翻拍的電視劇版能否表達出追逐自由成長的精神內(nèi)核,是所有原著粉在開播前最大的期待。與原著從少女時代開始講起不同,電視劇《流金歲月》截取中段,從兩個女孩大學畢業(yè)前夕、二十出頭的年紀展開。
養(yǎng)尊處優(yōu)的蔣南孫需要面對家道中落的衰頹,在上進的男友與貪婪的父親之間進行抉擇;寄人籬下的弄堂姑娘朱鎖鎖則要面對表哥的一廂情愿,努力追求擺脫舅媽家的陰影。但在第五集,她們的少女時代開始閃回,兩個少女演員的閨房絮語不僅時間線鋪得更遠,也讓她們的友誼顯得更厚重。少女們談論未來愛情的樣子,觸動了每個女生曾經(jīng)的經(jīng)歷,也映襯出主角們成年后的命運——年少時,女孩們都以為自己最大的未來,是愛情;成年后,卻發(fā)現(xiàn)自己所能掌控最多的,是事業(yè)。
劇中,倪妮飾演的朱鎖鎖堪稱“神還原”。朱鎖鎖有著能把男人“鎖住”的絕頂姿色,是“女人中的女人”,但她在劇中的出彩,靠的不僅僅是美艷。書里的朱鎖鎖好吃懶做,劇中的她則戰(zhàn)斗力爆表,為了業(yè)績甚至拼壞了身體,像極了為生活疲于奔命的你我。更難得的是,她擅長用自己的美貌優(yōu)勢,但很有分寸,她不再輕易地將男人當做墊腳石,而是也會在男人身上吃虧,摔跤。
不少觀眾驚嘆于劇中劉詩詩和倪妮的美,其實更美的是蔣南孫和朱鎖鎖周身散發(fā)的女性魅力——蔣男孫從豌豆公主到灰姑娘的不卑不亢,朱鎖鎖的歷圓滑而彌天真,她們不被年紀、身份和標簽定義,不被世俗所綁架,活得自信而敞亮。沒有閨蜜撕逼,沒有姐妹爭寵,觀眾看到的是兩個女人肝膽相照的友情。
“時代氣息”的故事
頂著“翻拍魔咒”,《流金歲月》交出了一份不俗的成績單,除了合適的選角和劇本改編之外,故事背景和時代性上妥帖地本土化處理,也是出彩之地。
亦舒作品大多以香港為背景,講述20世紀80年代香港經(jīng)濟獨立女性的愛情故事以及中年女性的迷惘,一些情節(jié)和細節(jié)會與如今的觀眾產(chǎn)生距離。一部30年前的作品,要想獲得當下觀眾的認同,必須將人物置身一個更能引發(fā)情感共鳴的生活背景之中。于是,電視劇的故事發(fā)生地點從香港搬到了上海,朱鎖鎖從幽怨的廣式舊樓搬到逼仄的上海弄堂,走幾步就能走完的客廳,只能坐在窗臺上涂指甲;蔣南孫則住進了復興路上價格不菲的獨棟老洋房,家里的裝飾中西合璧,充滿藝術氣息。這樣背景的嫁接,盡可能與現(xiàn)代生活語境貼合,拉近與觀眾的距離,無疑是一個聰明的選擇。
朱鎖鎖這樣的“弄堂公主”也曾出現(xiàn)在我們身邊,美貌和陋室的對比、市井與時髦的交融,也有著上海這座城市的特色。此外,襄陽南路上的面包店、愚園路上的富春小籠、復興中路上的黑石公寓、國際飯店的蝴蝶酥,各種充滿時代氣息和本土特色的新元素,讓這個故事跳脫原本的時空桎梏,成為一個具有新時代人性關懷與思想內(nèi)核的都市小傳。
編劇秦雯曾在采訪中表示,亦舒小說摹寫的都市困境、人群心理與生存考量,與當代人面臨的現(xiàn)實不謀而合,“蔣南孫被奶奶、父親嫌棄,孤寂清冷的人設,朱鎖鎖敢愛敢恨的性格,都是原著的精華。我在此基礎上對她們的社會屬性進行了豐富,充分塑造了蔣南孫和朱鎖鎖的現(xiàn)代都市女性形象。”
從文學到影視,如何借用原著的“故事核”,講述一個精彩的“故事”,塑造立得住的“人物”,才是更重要的得分點。在這一點上,劇版《流金歲月》至少守住了底線,拿捏住了最重要的“魂”。
(據(jù)《生活報》)
[責任編輯:牛勇威]
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