電視劇80集成常態(tài) 該如何擠干水分？

根據(jù)右表數(shù)據(jù)，集數(shù)比立項(xiàng)時(shí)增加最多的前三名電視劇分別為《武媚娘傳奇》《龍珠傳奇》《那年花開月正圓》。

根據(jù)右表數(shù)據(jù)，集數(shù)比立項(xiàng)時(shí)增加最多的前三名電視劇分別為《武媚娘傳奇》《龍珠傳奇》《那年花開月正圓》。

根據(jù)右表數(shù)據(jù)，集數(shù)比立項(xiàng)時(shí)增加最多的前三名電視劇分別為《武媚娘傳奇》《龍珠傳奇》《那年花開月正圓》。

不管是之前在湖南衛(wèi)視播出的《楚喬傳》還是近期熱播的《九州·海上牧云記》（以下簡稱“海牧”）都被觀眾質(zhì)疑注水。新京報(bào)記者通過統(tǒng)計(jì)國家廣播電影電視總局相關(guān)公示表也發(fā)現(xiàn)，目前的電視劇已經(jīng)從上世紀(jì)八九十年代平均集數(shù)20集左右，到本世紀(jì)初期平均集數(shù)變?yōu)?0集，演變成如今70、80集的長篇?jiǎng)乙姴货r，其中不乏好內(nèi)容、好班底制作的劇集。盡管不能說這些劇集集數(shù)多了就必然注水，但從觀眾的觀看體驗(yàn)來說，注水已經(jīng)成了目前電視劇市場(chǎng)的常見現(xiàn)象。為什么出現(xiàn)注水劇井噴？怎么注水？新京報(bào)記者采訪了諸多業(yè)內(nèi)人士。在他們看來，“注水劇”在短期內(nèi)很難改善，這不僅是資本市場(chǎng)介入創(chuàng)作的無奈，也需歸咎于創(chuàng)作者的能力不足。但若不有所行動(dòng)，未來短小精悍的精品網(wǎng)劇，或?qū)⒂型诫娨晞∈袌?chǎng)。

原因

資方集數(shù)越多，賣的錢就越多

電視劇注水情況有不短的發(fā)展時(shí)間。據(jù)報(bào)道，2016年上海電視劇制播年會(huì)上，相關(guān)人士就曾表示，“2011年，國家廣電總局提出大家要壓一下每一部劇集數(shù)的長度，但是后面……每部劇的集數(shù)越來越多。電視劇市場(chǎng)繁榮方式，發(fā)展的方式，從部和集之間做了互換。”

當(dāng)年已引起重視的情況，現(xiàn)在越演越烈。曾參與多部古裝大劇后期制作的Y先生接受新京報(bào)記者專訪時(shí)透露，某知名IP劇立項(xiàng)時(shí)定為75集，但劇本很難支撐這樣的集數(shù)，“可能三四十集，電視劇就拍明白了。所以只能一點(diǎn)點(diǎn)地通過‘閃回’，或者加對(duì)話、空鏡來撐。說白了，就是為了多拍點(diǎn)，多賣點(diǎn)錢?！彼嘎?，電視劇拍攝成本越來越大，很多大劇的制作費(fèi)都上億元，這為電視劇回本帶來更大風(fēng)險(xiǎn)。而電視劇不少時(shí)候是按照單集來售賣，“如果多剪一集，那就多賣一集。投資方肯定愿意集數(shù)越多越好。目前市場(chǎng)中的電視劇一般體量都是80集左右，如果你拍40集，即便主打精良，但資方也會(huì)認(rèn)為不符合市場(chǎng)而不予投資?！?/p>

據(jù)悉，《海上牧云記》制作曾出現(xiàn)資金問題，導(dǎo)致有不同資方介入，“不同資方對(duì)這部片子的干預(yù)也比較大，其實(shí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也挺無奈的，但只能為資方去服務(wù)?！?/p>

明星駐組時(shí)間減少，劇組被迫加支線

《天下長安》的制片人鄧細(xì)斌表示，“注水”與明星也息息相關(guān)，明星高片酬為制作費(fèi)用帶來了更大的壓力?！艾F(xiàn)在一些大牌明星的片酬標(biāo)價(jià)都是一個(gè)億，首先這個(gè)就提高了投資成本。那資方會(huì)想，我們都好不容易邀請(qǐng)到流量明星了，當(dāng)然也希望利潤越大越好。而最直接的體現(xiàn)就是拍的集數(shù)越多，利潤越大。”

除此之外，有些大牌演員很難保證全程駐組，也會(huì)導(dǎo)致戲份只能靠“注水”來填充?！耙话?0集的大劇，主演至少要拍150天以上。但現(xiàn)在很多藝人能給100天就很了不起了，有的甚至只有七八十天。如果拍攝過程中主角鏡頭不夠，為了保證時(shí)長，只能靠加配角的戲、加支線劇情來填補(bǔ)，才能稀釋這些投資成本。”

注水方式

加內(nèi)心獨(dú)白、空鏡和前情回顧

那么電視劇注水的方式有哪些呢？或者說觀眾看到什么情況就可以基本判定這部劇是注水劇呢？剪輯師L接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，比較常見的是“劇本注水”，“在電視劇拍攝時(shí)，修改劇本，例如明明可以一句話帶過的情節(jié)，偏要再加上十句話的內(nèi)心獨(dú)白?！?/p>

還有一種則是“空鏡頭注水”，即插入大量的自然環(huán)境鏡頭、空鏡頭來填充時(shí)長?！斑@種方式往往不需要修改劇本，只需要攝像師在拍攝過程中對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行取景，在后期制作過程中，由剪輯師再將這些畫面補(bǔ)充進(jìn)去即可。”

Y先生透露，具體采用什么樣的“注水”方式，主要依據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格和剪輯師的手法?！跋瘛逗Ｉ夏猎朴洝返摹W回’就是一種剪輯風(fēng)格。其實(shí)它不完全是為了湊時(shí)間而加的，但既能幫助觀眾回憶，又能增加集數(shù)，兩全其美。而2017年另一部涉嫌‘注水’的大劇《楚喬傳》除了前期劇情回顧以外，在劇中也采用了類似‘劇本注水’的方式，敘事方法更偏向于流水賬，一點(diǎn)點(diǎn)順著往下演，節(jié)奏比較慢，以填充內(nèi)容不足。”

在實(shí)際播出過程中，還有被觀眾極其反感的一種注水——每集開頭加上大量的前情回顧，習(xí)慣用這招的某衛(wèi)視被觀眾在網(wǎng)上集體吐槽，甚至在聽說某大劇未花落該衛(wèi)視時(shí)“奔走相告”：“可算不會(huì)被毀劇了。”

編、導(dǎo)聲音

增加二三十集必然違背創(chuàng)作規(guī)律

創(chuàng)作者對(duì)劇本的掌控能力也是“注水”痕跡是否明顯的決定性因素。

《余罪》的導(dǎo)演張睿表示，為了防止自己在“注水”上的被動(dòng)，他會(huì)提前和制片方溝通好集數(shù)，“我們不能硬性規(guī)定電視劇必須多少集，但我個(gè)人會(huì)和制作方算好，你投這么多錢，讓我創(chuàng)作多少集，在保證故事完整、人物豐滿、情節(jié)緊湊的前提下，我能講到多少集?！?/p>

在張睿看來，一般的劇本加10集以內(nèi)，節(jié)奏還是可控的，但增加二三十集必然違背創(chuàng)作規(guī)律，“如果是負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作者，就早點(diǎn)退出吧，別慣資方的毛病。劇本沒法創(chuàng)作，劇只能注水。從遠(yuǎn)景走到近景，再走到遠(yuǎn)景，耗時(shí)5分鐘，但這有什么戲呢？觀眾也一眼就看得出來?！?/p>

《大秦帝國之崛起》的導(dǎo)演丁黑對(duì)這種現(xiàn)象的總結(jié)是，“（注水）有它的歷史原因，電視劇沒有一定長度，廣告不太好播。但各個(gè)劇具體情況不同，凡參與電視劇制作、播出，包括觀眾都是原因中的一個(gè)因素。多說無益，作為創(chuàng)作者，只能做好自己分內(nèi)的事情，大家共同成長?！?/p>

精品網(wǎng)劇會(huì)倒逼市場(chǎng)改變

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年待播的電視劇中仍有不少長篇大劇。這些劇是否注水，目前還很難判斷，但改善電視劇越拍越長的現(xiàn)象已迫在眉睫。

編劇宋方金表示，最直接的方式是改變目前電視劇的收購模式和播出方式。“這不是一個(gè)環(huán)節(jié)的問題，這個(gè)問題的解決，我認(rèn)為需要有關(guān)行政部門來介入，指導(dǎo)和監(jiān)督制播雙方協(xié)商解決。”在他看來，如果還持續(xù)制播長劇，短小精悍的網(wǎng)劇或?qū)⒁唤y(tǒng)江湖，“我想電視臺(tái)和制作方都不想看到這個(gè)局面?！?/p>

而張睿則認(rèn)為，“注水劇”對(duì)于制片方來說，并非長遠(yuǎn)保持自己口碑的聰明之舉，“普通觀眾的審美已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過幾年前。他們大量看美劇、英劇，能看出哪些是從創(chuàng)作規(guī)律出發(fā)的?！钡壳皣鴥?nèi)電視劇市場(chǎng)已形成惡性循環(huán)，很難去徹底杜絕該現(xiàn)象，而只有一個(gè)環(huán)節(jié)強(qiáng)硬地做出改變，才有可能推動(dòng)行業(yè)改善?！袄鐒?chuàng)作者去做斗爭(zhēng)，當(dāng)市場(chǎng)上出現(xiàn)很多短小精悍的精品劇時(shí)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來這樣的劇才是好看的，才有可能逐漸平衡市場(chǎng)?！?/p>

采寫/新京報(bào)記者張赫劉瑋