?從這些老照片里的服裝變遷上可以看到社會經(jīng)濟的興衰。
從鳳冠霞帔到白婚紗，從滿清旗袍到連衣裙，從長袍馬褂到中山裝，從抹胸肚兜到透視裝，從三寸金蓮到高跟鞋……深圳大學教授羅瑩以《老照片中的服飾演變》為題，通過精彩的百年攝影回顧了一百年來，中國人在穿衣戴帽上發(fā)生的巨大變化。
老照片講述服飾故事
一百年前，中國男士穿的都是長袍馬褂，女士要裹小腳，穿非常寬松的旗袍。在中國服裝史上，２０世紀顯然是一個重要的時間段，這一階段中國人的服飾發(fā)生了巨大改變，清朝的服飾結(jié)束，也標志著中國傳統(tǒng)服飾的結(jié)束。從２０世紀的二三十年代開始，隨著西方文化的漸進，國人的服飾也逐漸呈現(xiàn)出更多的西方文化的特質(zhì)。而透過這些服飾的變化，正可以看得到不同時段的人們的生活狀態(tài)，他們的審美情趣、他們的價值觀以及他們對生活的態(tài)度。
羅瑩的講座以老照片為線索分五個部分講述關于服裝的故事。從鳳冠霞帔到白婚紗反思服飾著裝價值觀的轉(zhuǎn)變；從滿清旗袍到連衣裙分析中西服飾文化的交融，從長袍馬褂到中山裝探索中國服飾文化的傳承；從三寸金蓮到高跟鞋思考服飾著裝的目的與意義；從抹胸肚兜到透視裝解讀文化變遷對服裝的影響。
從這些解讀中，不僅可以看到百年時尚的起起伏伏，更可以看到時裝與時代的緊密關系。
旗袍呈現(xiàn)中西文化的融合
最能表現(xiàn)東方女性身體曲線的旗袍一直被認為是中國服飾的經(jīng)典代表。一百多年前，她們所穿的旗袍也是這樣的嗎？從羅瑩教授展示的１９００年代宮廷服裝上可以看出，當年的旗袍寬袍大袖，根本不是今天的樣子。在慈禧太后留下的照片中，她身穿標準的旗袍，右衽大襟，袖子有一尺多寬，整個衣服不收腰而且非常寬松，裙子非常長，基本上達到腳面。
旗袍的改變從上世紀２０年代開始，透過一張張老照片，可以清晰地看到旗袍是怎樣一點點變瘦的。先是袖子逐漸變短，最后甚至出現(xiàn)了無袖旗袍，然后是腰身一點點收窄，逐漸顯現(xiàn)出女性的曲線。羅瑩介紹說，從旗袍的變化上，可以看出中西服飾的融合。比如給旗袍收腰來突出胸部和臀部，就明顯地采用了西方的服裝結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)在此前的中國歷代服裝史上從來沒有出現(xiàn)過。這是西方服飾文化當中一種最基本的服飾方法，結(jié)構(gòu)是西方的，而款式是東方的，此時的旗袍呈現(xiàn)出來的是非常明顯的中西方服飾的融合。
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從這一百年的時尚變遷中可以看到，中國服飾兩次大規(guī)模和世界接軌，一次是今天，另一次發(fā)生在上世紀３０年代。從長袍馬褂到西裝革履，中國人只用了短短的３０年。３０年代由于受到租界文化的影響，據(jù)說，當時在上海就出現(xiàn)了時裝表演，甚至還出現(xiàn)了時尚電影，當時的報紙和雜志大量介紹一些巴黎當季最新流行款式，在歐洲流行的款式，不過幾個月就可以在上海的街頭看到。這在２０世紀的服裝史上是一個非常奇特的時期，中國服裝受到西方文化的影響，表現(xiàn)出和西方文化非常一致的形態(tài)。而這種同一性同時也非常復雜，在離租界稍微遠一點的地方，比如上海的郊區(qū)或者是內(nèi)地的一些其他地方，服裝還完全是老樣子。羅瑩特別展示了一張３０年代時裝表演的照片，觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)，如果把這些女性的臉擋住，你可能會認為這是一張法國的照片，因為與同時期的法國服裝風格完全是一樣。
與此同時，對服飾的態(tài)度也發(fā)生了堪稱激烈的變化。在１９３３年的《良友》雜志上，游泳運動員楊秀瓊身穿曲線畢露的兩截式泳衣，成為時尚偶像。而僅僅在３０年前，照片上的中國女性還穿著寬袍大袖的長裙大褂，把身體遮擋得嚴嚴實實，即使是露出一小截胳膊也可能被認為是傷風敗俗的。這種對服飾的態(tài)度也折射出當時的人們對生活的態(tài)度。
服裝變遷映射經(jīng)濟興衰
服裝作為一種文化符號，成為時代的縮影。有趣的是，從這些老照片里的服裝變遷上，觀眾還可以輕易看到社會經(jīng)濟的興衰。上世紀６０年代，國家經(jīng)濟遭遇困難，當時買布裁衣用布票，有時候一家人一年的布票只夠做一件衣服。在這種情況下，出現(xiàn)了一種特殊的服裝——假領子，這種只需要一尺布的假領子可以替換衣服上最容易磨損的領口部分。而到了９０年代以后，隨著經(jīng)濟的好轉(zhuǎn)，服裝也越來越奢華，尤其是在一些盛大的婚宴場合，為了表明財力上的富足，中國人的婚紗越來越長，剛開始是２０米，后來是６０米，最夸張的是２００６年烏魯木齊的一對新人，采用了９９米的婚紗，相當于兩卷布，新娘在婚禮上走動的時候需要幾十個人幫她托著這條婚紗。
從包容、含蓄、寬博到大膽、誘人、性感，兩張相隔一百年的女性照片，反映出一百年間，中國服飾實現(xiàn)的巨大跨越。在通過一張張老照片展示這些變化的同時，羅瑩希望大家在看到這些變化的同時，也能夠反思，“在傳統(tǒng)文化逐漸喪失，在所有人都穿著西方服飾的情況下，我們?nèi)绾文軌蚋玫爻尸F(xiàn)東方人的面貌，如何面對我們的未來?！保?span>梁瑛
